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November 25 2010

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Cornelia Heintze vergleicht im folgenden Beitrag die deutsche Beschäftigungsentwicklung mit dem Entwicklungspfad in den skandinavischen Ländern. Dort kann man im OECD- und im EU-Vergleich die höchsten Beschäftigungsziffern beobachten, wobei der Anteil prekärer Beschäftigung relativ niedrig gehalten wird und sich gleichzeitig die Einkommen vergleichsweise günstig entwickeln.

Während in Deutschland – dem angelsächsischen Entwicklungspfad folgend – vor allem auf Job-Quantität gesetzt wird und weder Inhalt noch Sicherheit der Beschäftigung und schon gar nicht eine angemessene Bezahlung im Vordergrund stehen, räumen skandinavische Länder der Qualität von Arbeitsplätzen eine nicht minder hohe Bedeutung ein. Nach der Logik der herrschenden deutschen Arbeitsmarktökonomie müsste man erwarten, dass der Erhalt der Job-Qualität in den nordischen Ländern zu Lasten der Quantität ginge. Das Gegenteil ist jedoch der Fall.
Im skandinavischen Durchschnitt lag die Gesamtbeschäftigungsquote im Zeitraum 2000 bis 2009 mit 75,7 Prozent um fast 6 Prozentpunkte über dem Durchschnitt der angelsächsischen Länder Großbritannien, USA und Irland. Bei der Frauenbeschäftigungsquote erhöht sich der Abstand auf fast 10 und bei der Beschäftigungsquote Älterer auf deutlich über 10 Prozentpunkte.
Ein wesentlicher Unterschied liegt im Beschäftigungsgewicht des öffentlichen Sektors, der in Deutschland nicht halb so groß ist, wie in den skandinavischen Ländern.
Heintzes Fazit: Die Verschiebung des Entwicklungspfades in Richtung angelsächsischem Modell, hat kein Problem gelöst, aber eine Reihe neuer Probleme geschaffen.
(Die Veröffentlichung erfolgt mit freundlicher Genehmigung der Zeitschrift „vorgänge”, einer Publikation der Humanistischen Union)

Cornelia Heintze Das skandinavische Vorbild
Zur Rolle des Staates als Arbeitgeber

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hier weiterlesen: NDS 20101125

sowie vollständig auf Soup.io

— NDS 20101125 | Cornelia Heintze: Das skandinavische Vorbild – Zur Rolle des Staates als Arbeitgeber
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LQDN et FDN entendus par la Commission des affaires économiques de l'Assemblée nationale

Ce matin, les représentants de La Quadrature du Net et de l'opérateur French Data Network ont été entendus conjointement par la mission d'information sur la neutralité de l'internet et des réseaux de la Commission des affaires économiques de l'Assemblée nationale, dont les travaux sont conduits par les députées Laure de La Raudière (UMP) et Corinne Erhel (groupe SRC).

Cette audition a été l'occasion pour eux de souligner l'importance de la protection la neutralité des réseaux pour l'exercice des droits fondamentaux et l'innovation, aussi bien sur les réseaux filaires que hertziens. Le risque de sous-investissement dans l'infrastructure en l'absence de garanties fortes du principe de neutralité, ou encore l'insuffisance des dispositions du Paquet télécom et la nécessité pour les États-membres d'aller plus loin, ont été évoqués.

Laure de La Raudière a par ailleurs indiqué que le projet de loi de transposition du Paquet Télécom serait examiné en Commission début décembre, avant un examen en hémicycle au courant du mois de janvier. Les travaux de la mission déboucheront selon elle sur une garantie législative du principe de neutralité, soit par voie d'amendements au projet de transposition, soit par une proposition de loi.

Pour rappel, les recommandations générales de La Quadrature quant à la protection législative de la neutralité du Net sont les suivantes:

  • Objectif général. Nous recommandons au législateur de modifier le point 15 du L-32-1 CPCE, tel que proposé par la DGCIS, pour s'assurer que les autorités compétentes veillent à « À garantir l’accès des utilisateurs finals à l’information et à préserver leur capacité à diffuser ainsi qu’à utiliser les applications et les services de leur choix. »
  • Définition du principe de neutralité. Au delà de cet article à caractère général, une autre disposition législative doit venir protéger les conditions de l'accès Internet tel que les a définies l'Arcep dans ses récentes propositions. Cet article consacré à la protection de la « neutralité du Net » pourrait être rédigé comme suit :
    « Les fournisseurs d'accès Internet sont tenu, dans le respect des dispositions législatives en vigueurs au principe de neutralité au regard de l'émetteur, du destinataire, et du contenu des messages transmis. À ce titre, ils offrent à l'utilisateur final la possibilité:
    - d’envoyer et de recevoir le contenu de son choix ;
    - d’utiliser les services ou faire fonctionner les applications de son choix ;
    - de connecter le matériel et d’utiliser les programmes de son choix, dès lors qu’ils ne nuisent pas au réseau
    ».
  • Exceptions. Cet article pourrait être utilement complété afin de préciser qu'il peut être fait entorse au principe de neutralité dans le but d'assurer le bon fonctionnement du réseau. L'enjeu est de définir des «pratique de gestion du trafic raisonnables» remplissant certains critères (ces pratiques doivent être non commerciales, répondre à des besoins techniques précis, telles que la congestion non-anticipée ou des menaces sur la sécurité des réseaux, être proportionnées à l'objectif poursuivi et prévenir tout risque de sous-investissement dans la bande passante).
  • Sanctions. Enfin, tout manquement aux règles ainsi définies doit pouvoir faire l'objet de recours de la part de n'importe quel abonné. Les opérateurs devraient encourir soit des sanctions administratives adaptées à la gravité de l'infraction (sanction pécuniaire, suspension ou même retrait de licence), soit des sanctions pénales prononcées par un juge judiciaire, garant des libertés fondamentales (en cas de mise en cause grave et délibérée de la liberté de communication).

Eine Anregung für Buchhändler – die richtige Einbettung von Sarrazins Machwerk

Eine Nutzerin der NachDenkSeiten schreibt: „Anbei eine Aufnahme der Auslage einer Buchhandlung, die ich spontan fotografiert habe. Mein Kompliment an den Buchhändler – so muss man mit Volksverhetzern umgehen. Man beachte die Titel der Bücher, die Sarrazins Machwerk umgeben. Herrlich subtil, oder?“ Bitte geben Sie diese Anregung an Ihren Buchhändler weiter. Albrecht Müller.

Volksverhetzung in quarantäne

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Ernest Cole captures apartheid

Exhibition celebrates the work a long-neglected pioneer who captured the beauty and the ugliness of segregated South Africa

It was standing-room only at the Goodman gallery, on Johannesburg's suburban "art strip", so I dropped to the floor and squatted. All eyes were on the author Ivan Vladislavic and photographer David Goldblatt.

Behind them was the latter's ironic shot of the ruins of Shareworld, a failed amusement park for Sowetans in the shadow of Soccer City, the World Cup stadium.

Days earlier, I slipped into a seat in an auditorium deep in the belly of the Johannesburg Art Gallery, in the rather less fashionable area of Hillbrow. There were only three other spectators, barely a quorum. But we had gathered to watch a documentary about another South African photographer, Ernest Cole, whose work was on display upstairs.

Goldblatt, 80, exhibited around the world, and Cole, who died in penury at the age of 49, began on a similar path that was to dramatically diverge. It seemed that one would enjoy lasting reverence while the other was lost to obscurity. But one of life's elegant conjunctions has seen an act of homage deliver a posthumous redemption.

Goldblatt and Vladislavic were discussing their unusual diptych: the photographer's work under the title TJ, from the long gone car licence plates for Transvaal, Johannesburg, and the novelist's Double Negative. Around the walls were some of Goldblatt's pictures from 1948 to the present, holding a mirror up to racial apartheid and its persistent manifestations.

Some stayed on my mind's retina long after the pictures were taken down. Hold-up in Hillbrow: in 1963 a white boy in checked dungarees jabs a toy pistol in the backside of a black man in suit, hat and shiny shoes. A city view from 1964: pedestrians, all black, heading south for trains to Soweto; motorists, all white, heading in the opposite direction for the northern suburbs. In the same year, a black woman practises her golf swing on a desolate, dusty scrap of urban land.

Fast forward to the present and an aerial view of Diepsloot, a biblical vision of shacks and informal housing stretching into a seemingly infinite horizon. At Johannesburg's Central Methodist church, dozens of Zimbabwean refugees try to sleep while crammed into the pews and on the floor. Then a powerful series taking offenders to the scenes of their crimes. As Goldblatt admitted, such images need captions to tell their stories.

He recalled how, as a young photographer seeking work, he put an advert in a local paper offering: "One portrait, one print". A typo meant it appeared as: "One portrait, one pint", which raised unrealistic expectations.

He pursued images of people in their homes, particularly their bedrooms, which he found the most intimate and moving. He told the audience: "My understanding of what excites me: the existence of things, the fact that something is. The 'is-ness': not the idea of things but the existence of things."

Goldblatt is white. Ernest Cole was black. Jurgen Schadeberg's documentary told how Cole left school at 16 and landed a job at Drum magazine as a darkroom assistant. He then saved enough money to buy cameras and studied the art.

Inspired by the candid style of Henri Cartier-Bresson, he became South Africa's first black freelance photographer.

In the teeth of racial segregation, this took cunning, courage and ingenuity. Cole hid his camera in a paper lunch bag so he could smuggle it into tightly policed mining compounds and expose the mistreatment of labourers.

He successfully applied to have himself racially reclassified as coloured, or mixed race, so he could travel beyond the Bantu enclaves. He pulled this off by changing his name from Kole to Cole and because of his ability to speak Afrikaans, often the language of coloured people.

His work was published in the 1967 book House of Bondage, which was banned in South Africa but gave many in the west their first glimpse of the daily dehumanisation in townships, mines and hostels. As an eyewitness body of work it is South Africa's first world war poetry.

There are hellish images of packed commuter trains, all heads and elbows, and overcrowded stations that would silence any London Underground whinger. Twin tracks of sweat trickle down the cheeks of a schoolboy as he crouches, chalkboard on bare knee, and stares upward with startling intensity.

In Mine Recruition, a dozen naked men are lined up against a wall, arms raised high above their heads, awaiting a degrading examination beside the banal detail of a wash basin. Another shot simply shows, in close up, two hands cuffed together, at once both unfree yet newly comraded.

Like Goldblatt, Cole chose his captions carefully. Images of young black artful dodgers preying on white men are furnished with: "Whites are angered if touched by anyone black, but a black hand under the chin is enraging. This man, distracted by his fury, does not realise his pocket is being rifled."

Cole's racial reclassification enabled him to travel and go into exile in America. A friend there had his faith in the land of the free shaken when he accompanied Cole to a restaurant in New York only to find they had not escaped racial prejudice.

Slowly Cole's life fell apart. His family says he may have been exploited and underpaid for his work, which included a sublime gallery of New York's poor. Cole was destitute when he died from cancer in 1990, a week after the release of Nelson Mandela. He seemed unlikely ever to enjoy the same acclamation in his homeland as anti-apartheid artists such as Athol Fugard or Hugh Masekela.

Goldblatt's work, meanwhile, is in the collections of the South African National Gallery, the Victoria and Albert Museum in London, the Museum of Modern Art in New York and the Bibliothèque Nationale in Paris.

His prizes included the Hasselblad award in 2006, which entailed travelling to Sweden. Goldblatt had heard a rumour that a suitcase of Cole's photographs had found its way to the Hasselblad Foundation. The rumour was true and, like an archaeologist blowing off the dust, he beheld a long lost treasure.

He realised that many of the photographs in House of Bondage had been clumsily cropped, apparently to enhance their political impact but at the expense of artistic integrity. The discovery meant the pictures could be displayed as Cole intended for the first time.

The retrospective Cole exhibition, surrounded by the urban decay of downtown, did not attract crowds like Goldblatt's book tour, but became something of a sleeper hit, attracting coverage in the past week from the Sunday Times of South Africa, The Independent in the UK and the New York Times. Tours of South Africa, Europe and America are planned.

Hopefully many more people will see how this long-neglected pioneer caught the beauty and the ugliness of that peculiar world. With thanks to a respectful fellow traveller who goes on framing it for both of them.


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cf. posting from 20101118 on soup.io - follow link




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